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김정남 암살, 범인은 베트남 인터넷의 아이돌? "죽인 상대가 누군지도 몰랐다"


 북한의 김정은 위원장의 이복동생에 해당하는 김정남이 말레이시아 공항에서 살해된 사건에서 경찰은 15 일,실행범으로 보이는 여성 1 명을 체포했다고 밝혔다. 현지 언론에 따르면, 여자는 "죽인 상대가 누구인지도 몰랐다"고 말했다고 한다. 

 말레이시아 경찰에 따르면 체포된 것은 드안 티 폰 용의자 (28)로 15 일 오전 쿠알라 룸푸르 국제공항에서 혼자 있다가 체포되었다. 여자는 베트남 여권을 가지고 있었다. 공항 감시카메라 영상에서 확인된 것으로 알려졌다. 

 현지 언론에 따르면,여자는 경찰의 조사에 대해 "저는 베트남 인터넷의 아이돌입니다. 죽인 상대가 누구인지도 몰랐다"고 진술한 것으로 알려졌다. 

 또한,이 여자 외에 남자 4 명, 여자 1 명의 용의자가 있고, 2 명의 여자가 김정남을 덮치고 4 명의 남자는 그 모습을 감시하고 있었다고 한다. 

 한편 김정남의 사인의 해명도 진행되고 있다. 현지 언론에 따르면 김정남의 시신은 15 일 쿠알라 룸푸르의 국립병원에서 10 시간 동안 부검이 이루어졌다고 한다. 

 로이터 통신이 정부 관계자의 말을 인용해 전달한 것에 따르면 병원을 방문한 북한 관계자는 부검의 실시를 반대하고 시신의 신속한 전달을 요구했지만, 말레이시아 측이 거절했다고 한다 . 

 부검 결과는 16 일에 나올 것으로 보이며, 사망 원인을 특정지을 수 있을지 주목된다.




   

'닥터 스트레인지'를 보면 IQ가 높아진다!? 뇌 기능 학자가 추천하는 보는 방법이란? 영화


1 월 27 일 일본 개봉되어 2 월 2 일까지 7 일 동안 흥행 수입 7 억 9619 만엔, 50 만명을 동원하는 대히트를 기록하고 있는 영화 '닥터 스트레인지' 공개 직후부터 리피터가 속출하고 닥터 스트레인지의 시공을 조종하는 연출과 악역의 케실리우스들이 뉴욕의 건물을 뒤틀어버리는 "어둠의 마법"에 반향의 목소리가 다수 모여있다. 그런 가운데, 세계 최고의 뇌 기능 학자 도마베치 히데토 씨가 "뇌를 진화시키는 최초의 3D 영화"라고 본작을 절찬. "경이의 영상"이 인간의 뇌에 미치는 영향에 대해 뜨겁게 말해 주었다.

'닥터 스트레인지'는 '아이언 맨'과 '어벤저즈' 시리즈 등 속속 히트작을 만들어내는 마블 스튜디오가 만든 판타지 액션 영화. 거만한 천재 외과 의사 닥터 스트레인지는 갑작스런 교통 사고로 "신의 손"을 잃고 만다. 그런 그를 부활시킨 것은 마술이었다. 지도자 에이션트 원 아래 혹독한 수련을 거듭하여 인지를 넘은 힘을 손에 넣은 스트레인지였지만, 세계를 파멸로 이끄는 어둠의 마법의 존재를 알았을 때 그는 장렬한 마술 싸움에 말려들어 간다. 

 도마베치 씨는 극중 "뉴욕의 거리가 뒤틀리는 씬"은 뇌를 각성시키는 역할을 기대할 수 있다고 말한다. 이 장면은 "다차원 공간 파악 능력 '이라는 뇌가 진화를 하는데 있어서 필수적인 능력을 활성화시킬 수 있다는 것이다. 그리고 "본 작품이 효과적인 것은 이 영상이 흔히 있는 "사실 꿈이었단 결말"이 아니라 현실 세계에서 그려져 있다는 설정이다. 이런 영화는 오랜 역사에서 봐도 처음이 아닐까 생각한다"고 말한다. 

 또한 본작을 "최저 3회는 봐 주었으면 한다"고 말했다. 1회째는 마블 엔터테인먼트 작품으로 순수하게 즐기며 2회째는 닥터 스트레인지의 시선으로 감상. 그리고 세 번째는 '닥터 스트레인지의 스승' 인 에인션트 원의 시선으로 보는 것으로, 사람이 자신의 "뇌"와 마주하는 모습을 객관적으로 보고 알 수 있게 될 것"이라고 열변, "다만 2회 감상으로도 충분히 뇌는 활성화되고 안정적으로 본 직후라면 IQ 수치는 5 오른다고 생각합니다"라고 코멘트. 또한 시험을 앞둔 학생들이 즐길 때 적합한 영화인 것은 물론, "노인 분들에게는 치매 예방도 될 것"이라며 어떤 연령대라도 추천할 수 있다고 한다. 

 "인간의 뇌를 활성화 시킨다"라는 "닥터 스트레인지" 꼭 3 회 감상으로 그 효과를 체감해주었으면 한다. 
 

    영화 '닥터 스트레인지'는 현재 공개 중.








신용해서는 안되는 영화평을 쓰는 사람의 구별법 영화

이하의 문장 또는 유사한 말을 쓰고 있는 영화평은 믿을 수 없다or재미 없다는 워드를 담담하게 열거할게.

• 스토리가 예측되므로 좋지 않다
• 오락영화로서는 훌륭하다
• 예술로서는 훌륭하다
• 인물 묘사가 얕(얇)아서 좋지 않다
• 인물 묘사가 깊이 있어서 좋다
• 주제가 깊어서 좋다
• 주제가 얕아서 좋지 않다
• 주제가 보이지 않기 때문에 좋지 않다
• 주제를 갖고 있지 않아서 좋지 않다
• 사회와의 관련성이 얇아서 좋지 않다
• 사회를 잘 파악하고 있어서 훌륭하다
• 어떤 사상이나 사회비평이 있지 않아서 별로다
• 어떤 사상이나 사회비평이 있으니까 좋다
• 등장인물에 감정이입 할 수 없으니까 별로다

라고 쓰는 사람. 기본적으로 '자신이 읽지 못한 것 뿐인 건 아닐까'라는데 의심을 품지 않는 계통의 말 뿐입니다. 예를 들면 '인물 묘사가 얇다'라는 것은 사실 대사로 말하지 않았을 뿐 '영화 특유의 방법' 즉, 반복이나 버릇이나, 자연스러운 행동이나, 말하고 있는 내용이 아닌 말투 그 자체 등으로 훌륭하게 설명되어 있는 경우가 많이 있습니다.

당연하지만 같은 영화를 보고 있어도, 보이는 것은 일일이 다릅니다. 상기의 '영화 특유의 인물 묘사' 포함 '자신에게 보인 것'의 감동을 전달하는 것이 재미 있는 영화평과 그렇지 않은 것을 가르는 경계선이라 할까요.

요주의 워드는 '깊다/ 얕다'입니다.그리고'얇다'.

이는 책임이나 자신 같은 것과 굉장히 먼 단어입니다. 깊다/얕다는 구체적으로 어떠했는지를 전혀 말하지 않는 때에 사용되는, 인상 비평에서는 하의 하 하 최하급 정도의 단어죠. 주제가 깊다.. 알겠습니다. 그러나 '어떻게' 주제가 깊은지를 쓰는 것이 글이라는 것의 기능이지, 그것을 제대로 쓰고 있는 사람은 일부러 '깊다/ 얕다'는 쓰지 않는다. 즉 '깊다'라고 쓰는 것은 바보예요. 요컨대 아무것도 생각하지 않는다는 고백이라 그 문장의 지성을 망가뜨리고 싶다면 마구 써야 합니다.

그리고 '감정이입' 못한다. 이는 확실히 영화평로서는 써서는 안 되는 단어 베스트 원쯤 위치한 최악 바보 워드라 할 수 있습니다. '감정이입 할 수 없어서 별로' 확실히 이건 좀 아니다. 아주 위험하다. 이걸 말한다면 내일부터 백안시되는 것을 두려워하는 편이 좋습니다. 왜냐하면 영화의 기능으로서, 관객을 등장인물에 감정이입 시키는 것은 전혀 중요하지 않기 때문입니다. 실제로 나는 감정이입 하지 않고 웬만한 영화를 보고 있습니다.

참고로, 비록 견해가 개인적 주관에 집중되어 있더라도 '나는 이 놈을 좋아한다!'는 솟구치는 뜨거운 마음을 어느 정도는 모두에게 알 수 있도록 제대로 설명하고 있는 문장은 대체로 위의 단어를 사용하지 않습니다. 즉 주관성이라던가 객관성이란 건 별로 영화평의 재미에 관계 없는 것 같습니다. '이 정도도 모르는 놈은 안 될 놈이 분명하다' 정도의 거만함을 갖추고 있는 쪽이 재미있는데 그것도 물론 위의 문장군으로 '도망가고 있지 않은' 경우에 한해서요.

위 구절을 쓰더라도 그 이유를 제대로 쓰는 경우은 여기에 해당되지 않지만 대체로 쓰지 않음 or 설명이 되어 있지 않는 경우가 대부분이에요.

상당히 독단적이지만 "이것도 그런 것 같다"라는 사람이 있으면 댓글란에 부탁드립니다

기동전사 건담 유니콘 RE:0096: 제21화 『세계의 끝으로』감상 건담

사이코 프레임의 빛이 마침내 시간조차 초월하기 시작한 오컬트 우주세기, 결전 풀 프론탈인 제21화.
초거대 모빌아머・네오 지옹과의 최종결전입니다만, 가엘씨가 서정사하기 시작하거나 유니콘이 부르면 튀어나오는 유쾌한 동료화하거나 원리는 불명이지만 원거리 무기가 전부 날아가 치고받거나 우주가 전개되거나 바나지를 남자로서 믿은 풀이 시간여행의 배우자로 선택하거나 젊은이의 희망을 보고 망령 전부가 정화되거나 그 결과 풀이 모래가 되어 녹거나 여러가지 있었습니다.
이렇게 써내면, 사이코 프레임 진짜 뭐든지 다 되네... 봉인 기술로 할 만하다.

내장 병기 가득한 네오 지옹은 '악의 거대한 메카'적인 허세가 가득하고 재미있는 디자인이었지만, 정면에서 돈빠찌 목숨 싸움으로 결판을 내는 것이 아니라 귀신을 성불시키면 전투서에도 승리해버렸다는 느낌이 약간 맥빠졌습니다. 
실제로 가엘씨를 엄청 갖고 논 후 "바나지 군, 내게 오지 않겠나? "라고 말하는 듯한 무장해제이고...... 다시 생각하면 넬 아가마에서 탈출하는 무렵에서 노골적으로 버나지 안 죽여 안 죽여 하고 있었고. 
라스트 보스에 이르기까지 버나지라는 신세대의 희망에 낡은 아저씨가 과도한 기대를 태우고
"그래도"젊은이는 빛을 꿈꾸며 아저씨도 정화된다는 구도는 변하지 않았네요.

그 흐름으로 가엘씨도 만족하고 죽어갈 것 같았지만, 유니콘을 손발과 같이 다룰 수 있게 된 바나지의 활약에 의해 사망은 회피.
솔직히 묘사가 적은 사람이므로 생사 자체는 어느 쪽이라도 좋지만, 적당히 아저씨가 자기만족 하면서 증발하는 모습에는 벽역하고 있다고 할까, 누가 주역인지 모르게 된다고 할까.
풀을 『빈 그릇』이라 비난하는 이야기가 계속 전개되어 왔지만, 끝이 보이고 보면 바나지야말로 아저씨가 현실에 무릎 꿇은 슬픔이 투영되고 그것을 타파할 수 있는 『한 때의 자신』의 꿈이 투영된 『빈 그릇』은 아닐까,라는 의문은, 반드시 무리는 아니라고 본다.

이런 감각을 강하게 하는 묘사가 이번 2개 정도 있고, 하나는 풀의 영혼을 약탈하며 간 망령 세 명.
『샤아의 망령의 그릇』이라는 것은 비유적 표현이 아니고 진짜였나, 라는 놀라움도 있었습니다만, 지금까지 직접적인 관계가 없는 아무로와 라라아의 망령이 느닷없이 나오고, 이야기를 깨끗이 끝내(≒바나지에 부정한 짓을 하게 하지 않고) 결착시키는 모습은, 바나지를 살인으로부터 보호하고 있는 것 같고, 그 자신의 이야기가 결착하는 여지를 빼앗아 버린 것 같았다.
거기서 결착하고 있는 것은 모니터의 외측에 있는(나 포함한) 꼬인 건담 오타쿠의 환상이며, 바나지 링크스의 이야기는 아니다.
그리고, 아무로와 샤아와 라라아의 순애로부터 시작된 우주세기를 총괄하는 것으로서는, 그 망령들의 등장은 당돌하고 너무 구체적이고, 상징성과 설득력이 부족한 것 같았다....

네오 지옹의 무장해제를 얻어맞고 아직 『저 녀석.절대로 죽인다!!』며 MS가라데로 덤벼드는 바나지에겐 미래를 위해 손을 더럽힐 각오와 할 마음이 있었다고 생각한다.
이 근처의 『손을 더럽히지 않고 깨끗하게 있게 해준』다는 의념은 에코즈의 사람이 부하를 쏘지 않는(그리고 로니씨 때처럼 리디가 대신 손을 더럽힌다.
리디는 살인에 쓰기 편리한 냅킨이 아니야)묘사에서도 감지됐다.
전장의 모순에 캐릭터를 넣고 거기서 무언가를 배워서 온 이상 『살인』은 원한갚기의 반복일지도 모르지만 전장 모든 것을 부정하는 커다란 답으로 이 이야기가 나아가지 않는 이상 누군가를 죽이고 악의를 끊는 모순은 앞으로도 수없이 되풀이된다.

거기서 『살인』에서 캐릭터를 멀리하지 않고 『살인』에 다른 의미를 갖게 하는 답을 그려주면 더 좋겠지만 아무래도 다른 방향으로 침착해버린 인상을 받았다.

풀은 강화된 능력 때문인가, 빙의한 샤아의 의지인가, 확대한 지각 능력으로 세계의 룰과 역사의 장래를 봐 버려, 그 무게에 눌러 부수어진 존재였다.
결국은 모든 것이 무위로 끝나는 열역학 제2법칙(혹은 일체개고의 원칙)을 극복하는 방법을, 풀은 결국 생각해내지 못했고, 사람의 따뜻한 빛인가를 제대로 믿지도 않는 채, 그저 밀어넣어진 사람의 소망을 무비판적으로 실현하고, 샤아의 가면을 쓰고 계속 상징으로 있었다.
그것은 확실히 공허한 어리석은 짓이지만, 동시에 결과 뿐이라도 다른 사람의 소원(미네바의 말을 역수로 취해도 좋다면 『선의』)을 실현하려고 하던, 인간으로도 신으로도 그릇으로도 되지 못했던 남자의 슬픔은, 도대체 어디에 가는 것인가라는 기분도 든다.

풀이 그렇게 바나지에 집착한 것은 탁월한 뉴타입 능력을 가진 동지로서 자신이 본 『시대의 끝』을 공유하길 원했던 외로움 때문이다, 그렇다면 그는 완벽한 그릇이 아니라 그냥 외로운 사람이었던 게 아닐까,라고 생각해보면 『그래도』라고 말해준 바나지의 가능성에 만족하고 성불하는 끝은 충분히 납득이 간다.
바나지는 『적』으로 풀를 부정할 뿐 거기에 담긴 절망도 아픔도 개인적인 역사도 공유는 해주지 않지만 가까운 위치에 있는 『소데츠키』는 『충성만으로 세계를 엉망으로 더렵힌 전쟁범들』이나 일방적인 동경을 던지기만 하는 속인이나 원한갚기에 취해 홀린 테러범이나, 이상주의가 심해져서 인간의 얼굴을 보지 않는 여자애밖에 없는 것으로 마지막의 마지막에 나타난 『참석자』(회화의 적음 때문에 『이해자』라곤 할 수 없다)에 소원의 잔재를 걸고 사라지는 것은 어떤 의미 필연이라고 할까.

이런 식으로 끝나는 것도 리디와 같이 바나지에 극단적으로 리소스를 댄 결과랄까, 필연이라는 것이다만.

바나지는 풀과 걸은 이상한 여로와 거기에 담겨진 절망을 어떻게 받아들이는 것일까.
『소데츠키』를 광기의 테러 집단으로 바꾸어 버린 광인의 잠꼬대로서 받아들이는지, 자신이 믿는 빛과 떼어낼 수 없는 역사의 어둠을 보여 준 도사로서 느끼고 있는지, 혹은 딱히 영혼에 새겨 넣어야 할 무언가는 없고, 전장의 한 에피소드로서 받아넘기는 것인가.
로니나 다그자나 마리다에는, 그들과 싸워 그 죽음을 받아들인 후의 반응이 그려져 있었지만, 풀에서는 딱히 없었기 때문에, 이렇게 그가 퇴장하고 보니 의외로 좋아했단 것을 눈치챈 몸으로서는, 조금 외롭다.
인간 개인이 가질 수 있는 가능성을 보여 주는 사람, 『그래도』라고 계속 말하는 인생을 가르쳐 주는 사람은 많이 있었지만, 그런 개개인의 노력이나 감정조차 삼켜버리는 역사의 무상함과 거대함, 압도적인 열적 평형의 차가움을 가르쳐 준 것은, 풀 뿐이었던 것은 아닐까, 라고 느끼므로, 바나지가 풀을 어떻게 생각했는지는, 이야기가 끝나기 전에 알고 싶은 것이다. 뭐 그럴 분량은 없겠지만.


바나지의 『그래도』가 직면하지 않으면 안 되는 것은, 인류 존재에의 거대한 허무주의이며, 풀의 강대한 지각은 그것을 캐릭터 레벨에 응집하기 위한 일종의 장치다.
풀을 넘으면, 그가 지배되고 있는 허무주의에도 승리할 수 있다는 논리는 일단 알겠지만, 『그래도』의 앞이 없는 바나지의 반항에는, 아무래도 한계가 있다.
어둠을 앞에 두고 『그래도』라고 말할 수 있는 따뜻함은 확실히 풀을 치유하고, 그에게 씌인 샤아(에 영혼을 끌린 일부의 팬)를 떨어뜨렸을지도 모르지만, 살아있는 이상 바나지는 『그래도』의 앞을 가지 않으면 안 된다.
일순간의 광기어린 열기로서 잊혀지는 것이 태어나기 전부터 약속된 『상자』의 조문을 어떻게든 유효하게 사용해, 몇번이고 단순한 붐으로서 소비되어버린 『뉴타입』의 가능성을 찾아, 유니콘과 함께 걸은 여행으로 단련된 『사』를 발판으로, 보다 넓은 『공』의 시련에 도전하지 않으면 안 된다.

하지만 나머지 1화, 그 결말이 어디에 이를지 말하고 있을 시간은 없고, 애초에 이 이야기가 완성된 연표의 틈새에 억지로 끼워진 이야기인 이상, 『그래도』의 앞을 말할 수는 없겠지.
현실(혹은 건담이라고 하는 컨텐츠)에 잡혀있는 아저씨에게서 바통을 받게 된, 바나지나 미네바라고 하는 젊은이가 빛나는 변화를 손에 넣어 버리면,"섬광의 하사웨이"나"V건담"로 이어지는 확정된 미래는 오지 않는 것이다.
이 한계점은, 미네바가 사이암 할아범하고 회화하는 가운데 붙여지고 있는 예비선이기도 하다.
그 씬, 망할 테러리스트며 망할 음모가인 망할 할아범의 마지막 참회를, 좀 너무 높이 샀단 생각도 들지만... 아무튼 미네바는 깨끗한 것을 좋아하니까, 어쩔 수 없다.

어리고 가능성으로 가득찬 소년들은, 현실에 무릎 꿇고 꿈이나 희망을 단념해 버린 아저씨들의 『그래도』의 조각을 받고, 현실에 지지 않고 희망의 종자에 가까스로 도착해 주었다.(뒤로 하나 남아있지만, 이 상태로 '전부 빔으로 증발해 끝'은, 아무래도 없을 것이다)
그러나 여러가지 제약이 『그래도』의 앞, 아저씨들의 희망의 끝에 있는 소년들 자신의 이야기를 말하는 것을 허락하지 않는 것은, 건담 UC에 걸린 최대의 저주이며, 작중 전개되는 주인공들의 행동에 비어있는 최대의 구멍이라고 생각한다.
바나지 링크스는 당연히, 자기 자신의 인생을 이야기속에서 걸어, 그것을 가운데로 자리잡아 UC는 전개하고 있지만, 카디아스 비스트에서 풀 프론탈에 이르기까지, 타인으로부터 떠넘겨진 짐을 자신의 것으로서 짊어져, 희망의 장소에 인도할 때까지의 이야기 이상은 아니었다고, 나에게는 느껴졌다.

격정의 양이나 발생하는 이벤트 자체는 극적이며, 주역인 자격을 충분 이상으로 손에 넣어 그것을 표현하면서도, 바나지 개인에게는 어쩔 수 없는, 작품을 넘은 장소에 있는 욕망과 형식의 벽이, 작품이 한 작품으로서 최대한 파워를 발휘하는 것을 구속해 버리고 있다는 우려를, 나는 아무래도 지울 수 없다.
『UC는 결국 아저씨의 소비물이니까, 아저씨가 기뻐하도록 만드는 것이 작품/상품으로서 당연하다』라고 하는 의견에는 일리도 2리도 있고, 나 자신도 그 의견이 응시하는 아저씨 이외의 무엇도 아닌 것이지만, 『그래도』바나지 개인이 누군가로서 세계에 자신을 꽃아 세우는 이야기가, 그것이 묘사되지 않아도 현실에 지지 않고 『그래도』를 관철할 수 있다고 믿을 수 있는 발판을, 확고하게 해 수립해줬으면 했다.
생떼인 것은 알지만, 앞으로 1화 남았으니까 거기서 모든 것을 거두는 역전 홈런을 칠지도 모른다.
그러나 아무튼, 일단 이야기 최대의 『적』이 떠나 간 이 타이밍에 내가 솔직하게 느끼는 것은, 이런 기분이다.


풀이 지온계의 최종 장해물이라면, 연방계의 최종 장해는 『시스템』.
『대를 살리기 위해서 소를 죽인다』 『아이를 위해서 더러운 현실을 받아들일 수 있다』라는 리디 아빠의 말이, 스위치 누른 후에 자신에게 돌아오는 전개는, 알베르트 좋은 타이밍에 찔렀구나라고 생각했습니다.
아무튼 사전에 말했으면 어쩌고저쩌고 하다 마지막 장해가 주인공들을 시험하는 타이밍을 놓치니까요, 말한다면 스위치 누른 후겠지요.

권익과 아욕에 비틀어진 『공』을 지켜야 하고, 여러가지 헤맨 끝에 『시스템』을 사용하는 것을 결단한 마세나스 의원이지만, 리디가 자신이 내세운 논리의 희생양이 된다는 걸 안 순간, 무르고 약한 『사』의 얼굴을 보인다.
이 근처의 『공/사』의 흔들리는 방법은 UC를 볼 때의 나의 발판과도 공통되는 것으로, 힘 들어간 표정 작화와 함께 볼 만한 가치가 있었습니다.
세계에의 복수를 바라는 마사는 접어두고, 마세나스 의원은 『선의』로 행동하고 있고, 그것이 아들을 죽인다는 야유도 포함해, 좋은 방식으로 미네바가 담당하는 곳의 보완이 되고 있었구나.

알베르트가 지탄하는 마사의 모순에 관해서는, 『어머니』의 이미지를 최악의 방향으로 사용해 마리다씨를 밀어붙인 씬, 미네바를 『여자』의 공감으로 설득하려고 해 실패하는 씬과 공통되는 묘사였습니다.
알베르트를 끌어들였을 때도 그랬겠지만, 『여자』가 효과가 있을 때는 때마침 이용하면서, 정치와 경제의 세계에서 살아남기 위해서 기본적으로는 『남자』의 논리로 움직이는 교활함은, 마사를 그릴 때 철저하게 되어 있었다고 생각한다.
알베르트가 친자식이 아니고 조카인 것도, 그 연장선상에 있는걸까.... 『여자』의 사회 실현을 구가하면서, 『어머니』로 있는 것의 웃물만 마시고 있는 느낌이라고 할까.
이 약삭빠름은 최고로 기분 나쁘니까, 알베르트가 씹어줘서 기뻤고, 그에 마땅한 심판도 받기도 하는 거겠지.... 그걸 위해 브라이트씨가 사령부에 배치되어 있던 거고 말야.


그래서, 풀 프론탈과의 오랜 인연에 결착을 짓는 이야기였습니다.
오컬트 그거 자체는, 건담의 최종 결전 자체가 대체로 그런 느낌이니까 OK이지만, 풀을 바나지가 어떻게 받아들였는지 관계로는 나머지 약간 묘사해주길 바란다.
다음 주 거기를 하고 있을 여유가 있는지, 흑백 손을 맞잡고 건담 마블 스크류를 발사하는데 바쁠지, 어떻게든 되겠지.
지금까지의 경향으로부터 말하자면, 아마 후자일 테지만.

이렇게 일단락 나고 보면, 나는(심한 표현이 되지만) 『건담의 공식 동인지』가 아니고 『건담 유니콘』을 바라고 있었던 것이다, 란 걸 알았다.
팬 서비스나 과거의 유산의 정리, 아저씨이 낡은 희망을 맡게 되는(나쁘게 말하면 강요 당하는?) 시간보다, 바나지의 그림자로서의 리디나 안젤로, 로니에 시간을 사용하고, 청년들이 『지금, 여기서, 다른 것도 아닌 그들로서』무엇을 느껴 가치관과 행동을 어떻게 변화시켜, 어떻게 서로 영향을 미칠까를, 철저하게 그렸으면 했다라고 생각한다.
리디 주위의 무리한 이야기 진행에 납득할 수 없는 것도, 바나지 이외의 젊은이에게 돌려진 분량이 얇게 느끼는 것도, 그 정도 부분이 원인일 것이다.

그것은 UC의 근본적인 만드는 방법에 기인하는 것이니까, 나머지1화로 단번에 뒤집히는 것은 아니라고 생각합니다.
그러한 만드는 방법이 최고로 박히는 사람도 당연 있고, 그것이 지지를 받았기 때문에 이만큼 사랑받아 계속하고 있는거겠고.
그러니까 이것은, 건담이라고 하는 울타리에 능숙하게 빠지지 않은 귀찮은 오타쿠가, 이제 와서 6년전의 애니메이션을 보고 불평을 하는 이 가는 소리의 하나다.
물론 이 가는 소리 밖에 할 수 없는 나에게 있어서, 그것은 당연히 써야할 솔직한 감상, 작중의 말을 빌리면 『단 하나의 소망』이기도 하다 그러나, 완전하게 동조하기엔 발판도 취향도 만나지 못했단 느낌은 남는다.
끝까지 보지 않으면 확언은 할 수 없지만, 역시 나는 풀이라고 하는 존재가 솔직히 샤아보다 좋아하고, 그런 그가 퇴장한 지금이 역시, 내 속에서 UC가 끝난 타이밍이구나.

부당하게도 로스 타임 취급되고 있는 VS콜로니 레이저입니다만, 상쾌하게 기적을 일으켜 썩은 무리의 계획, 분쇄해줬으면 합니다.
실컷 주식을 내린 리디 소위, 오명 반납 마지막 기회라도 있으므로, 기분 좋게 끝내면 좋겠다.
미네바의《천벌》(《폭로》상당)도 작렬하겠지만, 여기도 『공』을 맡는 주인공으로서 마지막 볼만한 장면이 될테니까, 확실히 했으면 하는 곳입니다.
길었던 UC0096도 마침내 막을 닫는데, 그런데 글쎄 어떻게 거둘까.
역시 기다려지고, 재밌다, 이 애니메이션.



기동전사 건담 유니콘 RE:0096: 제20화 『라플라스의 상자』 감상 건담

기원과 저주가 잿빛 나선을 이루는 은하의 전쟁노래, 마침내 깊은 곳에 도달한 제20화.
많은 시체를 발판으로 가까스로 도착한 『상자』의 내용은 우주세기 개벽에 담겨 현세의 이익 때문에 짓밟힌 미래로의 기원이였다.

소년과 소녀는 거기에 담긴 희망을 『그래도』 믿고 가면을 쓴 그릇은 현실과 동침하기 위하여 공허한 『상자』를 바라다.

2개의 이념이 부딪쳤을 때, 그 의지를 관철해 미래를 차지하기 위해서 필요한 것은 모빌슈트라는 이름의 폭력.
『상자』을 둘러싼 모험이 끝나고 결전이 시작되는 대목이었습니다.

거의 회화로 끝난 이번, 축으로 되어 있는 것은 역시 『상자』의 내용.
『인류가 우주에서 노력하고 있는 동안에, 뭔가 인류의 범주를 넘은 존재가 태어나면, 차별이라든지 하지 않고 연방의 동료로 삼아주자!』라는 조문은, 콜로니도 없던 시대에 나온 말로서는 너무 예언적・첨단적이고, 뭐 테러도 하겠지요.
너무나 핀포인트인 예언이고, 초대 마세나스 당주도 또한 뉴타입이었던 것이 아닐까 의심하고 싶어지지만, 아무튼 어쨌든 그러한 기원이 일찌기 있었던 것입니다.

그것은 100년전에 역사의 어둠에 지워진 단순한 말이며, 일년전쟁의 지옥과 뉴타입이라고 하는 붐(그리고 그 임종)을 맞이한 U00C96에 있어서는, 직접적인 실효를 별로 가질 수 없습니다.
어스노이드와 스페이스노이드의 패권 분쟁은 지구측의 승리로 일종의 형태가 붙어있고 지구 제국은 그 취약함을 숨긴 채로 우주에서 빨아 올려 착취하는 시스템을 거의 완성시키고 있다.
이를 공개했다고 『할아범도 원하고 있고, 노예의 위치에서 공정한 파트너로 바로 잡아 쩐도 절반하자! !』라고 할 정도로 연방이 성실한 조직이 아니라는 것은 그동안 회자되고 싸워왔습니다.
오히려, 지금 현재 솔라레이를 소유하고 있고, 전부 빔으로 소멸시켜 현상유지하려고 하고 있는데.

연방의 키를 잡고 있는 것이 그러한 무리인 이상, 풀 프론탈을 수괴로 하는 『소데츠키』가 『상자』를 닫은 채로 거래 재료로서 이용해, 조금이라도 나은 현실을 끌어올려고 하는 것은, 부정할 수 없는 선택사항입니다.
미네바가 위에서의 시선으로 부정하듯이, 거기에는 정열도 비전도 미래도 없지만, 그러나 적어도 인권을 발로하는 자리를 일절 가지지 못하는 노예 이하의 상황에서 앞으로 나아갈 수 있는, 정치적 억제력으로서 기능은 한다.
『상자』라는 불발탄을 『폭발시킬거야!』라고 위협하는 것으로, 예를 들면 지온 공화국 주권 이양의 타이밍을 뒤로 늦추거나 정치적특권으로서 연방의회에 의석을 만들게 하든지, 정치적 판토마임이 하기 쉬워지는 것은 사실이라고 생각합니다.

그리고 『상자』에 담겨진 기원을 부당하게 계속 은폐했다고 하는 사실 그 자체가, (폭력을 수반하던, 하지 않던) 스페이스 노이드의 정치 운동을 지지하는 강력한 무기가 된다.
대의명분이라는 것은 무시할만한 것이 아니라, 아무리 부패해버린 강대한 연방이라도, 『상자』스캔들을 공개해 과거의 부실을 규탄하는 체제를 만드는 것으로, 그 지배를 흔드는 것은 가능하겠지요.
공개하던 하지 않던, 이상을 위해 쓰던 현실을 위해 쓰던, 사용하는 방법에 따라 『상자』의 공문은 실행력을 가져, MS보다 무서운 병기가 될 수 있는 것입니다.

미네바가 계속 우려한 것은 , 부정을 규탄하는 정당한 운동이, 경솔하게 타자를 죽이는 테러리즘으로 변화해버리는 사실입니다.
실제 일년전쟁이 있고, 연방에도 지온에 충분히 원한과 업이 차 있는 이상, 『상자』에 담겨진 기원은 경솔하게 비뚤어지고, 그것을 악용해 살인의 기치에 사용하는 무리는 많이 있겠지요.
그러한 의미로는, 미네바도 사람의 가능성을 믿지 못하는 정치가이며, 풀 프론탈과 비슷한 곳에서 출발했구나.

우주세기에 얼마만큼 똥이 차 있는가,라는 것은, 마리다씨나 풀 프론탈, 진네만이나 로니씨가 몸소 묘사해 왔던 곳입니다.
도리로서 깨끗한 것이 존재하고 있는 것은 이해할 수 있지만, 가족을 살해당하거나 신체가 유린된 원한이나 아픔은 지워 사라지는 일 없이, 그 보증을 요구하고 피가 흘러간다.
태어났을 때부터 군조직에 몸을 두어 온 미네바에 있어서, 정치활동이란 즉 폭력이며, 기원으로부터 시작된 대의를 손에 넣는 것으로, 얼마나 많은 사람이 죽는가를 그녀는 잘 알고 있는 것입니다.
그리고 압도적인 민의의 폭주를 앞두고 자신 혼자선 아무것도 할 수 없는 무력감도, 그녀에게는 강하게 새겨져 있고, 전쟁 방지를 위해서 『상자』를 파기하는 제1화의 독단으로 이어진 것입니다.

처음에는 『상자』를 봉하려 하고 있던 미네바가, 바나지와 만나, 오드리 번으로서 경험을 반복하고, 『인간은 『상자』에 담겨진 기원과 가능성을 받아들여도, 올바르고 맑고 깨끗하게 있을 수 있다』라고 개인적으로 믿을 수 있는 발판을 손에 넣는다.
이 후 일어날 전세계에의 조문 공개는, 긴 세월에 걸쳐 『공』과 『사』두 명의 자신의 사이에서 계속 고민한 미네바=오드리의 성장, 그 집대성이라고 말할 수 있습니다.
나쁜 가능성을 인식하면서도, 『상자』를 세계에 풀어놓는 것은, 즉 지온 잔당이라든지 연방의 과격파라든지가 악용하려고 하면 자신이 멈춘다, 라는 각오이기도 하기 때문입니다.(그러한 각오 없이 풀어놓으려 하고 있을 가능성이 없는 것은 아니지만, 아무래도 거기는 생각하고 있다고 보고 싶다)
『사인』오드리 번의 작은 윤리와 결의와 용기를 겹쳐 쌓아왔기 때문에, 『공인』미네바 자비로서의 위치와 영향력을 받아들여 전란의 가능성에 주저앉지 않고, 보다 좋은 세계를 위해서 한 걸음 내디딜 결의를 굳힌다.
그것은 한 소녀의 성장의 성과라고 해도, 한 정치가의 결단이라고 해도, 상당히 훌륭한 일이라고 생각합니다.

귀여운 여자아이인 오드리는 어디까지나 히로인이며, 바나지와 같이 빔 매그넘을 쳐넣어 상황을 액티브하게 변화시킬 수 있는 입장는 아니었습니다.
이번 조문을 손에 넣은 것으로, 오드리도 간신히 세계를 변혁하는 수단(오드리에 있어서의 유니콘건담)을 획득할 수 있었단 인상을 받았습니다.
아무튼 그렇게 밸런스를 잡았더니, UC본편의 이야기는 이제 끝나버리지만.
UC가 어디까지나 로봇 아니메인 이상, 공인이 정치적 불발탄을 손에 넣어 그것을 어떻게 사용하는가 라는 정치극보다, 빔 난무하는 플래시백으로 돈파치 하는 전개 쪽이 중요한 것은 잘 알겠다.
그러나 아슬아슬한 곳에서, 바나지와 남녀・공사를 서로 나눈 또 한사람의 주인공에게, 필요한 도구가 분배된 느낌은 있군요.
여기서 한방 큰 거 보이지 않으면 미네바는 진짜로 단순한 여자아이이고, 그렇지 않아도 『남자를 위한 이야기』라는 색조가 강한 이야기가, 완전히 한편에 치우쳐 끝나기 때문에.....
지금까지의 걸음을 되돌아 보고 바나지가 결단하는 씬이 있었습니다만, 저기에서 『바나지의 인생을 바꾼 죽은 사람』이 일제히 아저씨 세대인 것은, UC라고 하는 이야기를 농후하게 상징하고 있다고 생각한다.... 마리다씨가 있는 것이 아슬아슬한 성실함인가 일종의 변명인가는, 나로써는 제대로 판별할 수 없지만.

사이암에 『상자』의 용도를 들은 바나지는, 『어디까지나 한 개인으로서』인간의 희망을 믿어 그것을 공개하는 결단을 합니다.
처음부터 끝까지 '사'라는 발판을 고집한 그 다운 장면으로 저기서 『조문을 바탕으로 한 NGO를 작성하고 민의를 묶어 연방에 바람 구멍을 내고 싶습니다! ! 』라든가 말해대지 않아서 좋았다.
결국 한번도 정식으로 군속이 되는 일 없이, 물론 폭력 조직의 수괴가 되지도 않고, 지온과 연방의 살인에도 얽매이지 않고, 『사』인 것을 보증되면서 가 온 주인공으로서는, 그것이 제일 좋은 결단이었다고 생각한다.
『공』적인 일은 미네바가 보충해 준다고 하는 역할 분담도, 끝까지 완주할 수 있을 것 같으니까.

그의 대립자인 풀 프론탈도 얼굴을 내밀어, 또 가면을 쓰거나 벗거나 하는 판토마임을 하는 걸까,라고 생각했는데, 농후한 뜻과 생각을 느끼는 담판에 출마했습니다.
파라우나 넬 아가마의 브릿지에서는 가면을 벗어도 본심을 드러내지 않았던 풀이, 이번은 자신이 공허한 그릇인 것을 인정해 어디에 본심이 있는지 모르는 사정을 고백한 다음, 자신이 짊어진 
『지온 공영권』이라고 하는 속임수를 위해서, 체온이 담긴 말을 뱉고 있던 것처럼 생각합니다.
풀의 교화감와 다층적 자아를 좋아하는 나로서는, 이야기가 수습되는 이 타이밍에서, 그러한 얼굴을 볼 수 있던 것은 몹시 좋았습니다.

풀 프론탈이 샤아의 인격과 타인의 이상이 주입된 강화인간이며, 진정한 뉴타입』은 아닌 것은, 이번 미네바가 지탄하는 곳입니다.
하지만 인조 생명인 것이나, 이상이 빌려온 것이라도, 풀이 자신의 인생을 살아남아 온 존엄 그 자체가 부정되어서는 안된다고 나는 생각한다.
빌려온 카리스마라도, 망령의 잠꼬대라도, 실행력을 가지는 정치=테러 조직으로서 『소데츠키』는 기능해버리고 있고, 그 수괴인 풀도 또 걷고 숨을 쉬고 있다.
미네바의 풀 부정은 아무래도 교조주의적이라고 할까, 『지온(혹은 샤아)는 이래야 한다』라고 하는 위에서의 강요가 강하고, 공허하거나 열이 없음 포함한 풀 개인과 마주보지 않는 불철저가 아무래도 지워지지 않는다.
이야기적 입장으로서는 부정되어야 할 『악』이므로, 별로 거기는 발을 디디는 곳이 아닌 것인지도 모르지만, 허로인이 망령의 그릇의 가련함을 제대로 받아들이고, 그곳을 서로 마주 보는 발판으로 해 준다면, 미네바 자비의 기량도 보다 크게 그릴 수 있었단 생각은 든다....『성장해야 할 10대 여자아이』로서 오드리를 그린다면, 그것은 방해인가.

공허와 카리스마, 차가워진 감정과 열정의 연기, 『소데츠키』의 톱이면서 망령의 대변자.
풀이 드디어 밝힌 공공연한 모순을, 사이암이 일단 받아들여 준 것은 매우 좋았습니다.
이상을 체현하는 주인공에게는, 너무 인간다운 풀의 본모습은 남은 분량으로는 받아 들이지 못할테니, 인생 경험 쌓은 할아범이 받아들이는 것은 필요하고 소중한 흐름이다.
아무튼 저기에서 바나지&오드리와 진지한 10대 수다 공간이 되어도, 그렇지 않아도 움직임이 없는 화면이 길어질 뿐이고.....이야기에 선택되지 않은 것을 깨달은 순간 『그럼 전투합시다』라며 제안할 수 있는 풀 PL는 되는놈이다.

풀이 『사』를 가지지 않는 공허한 존재인 이상, 『사』를 관철한 주인공과 그 이야기에 부정되는 것은 당연하지만, 사이암이라고 하는 결정자가 풀을 잘라버린 이유에, 일말의 동족혐오가 섞이고 있는 것은 재미있다.
그 할아범이 솜씨 좋게 조문으로 협박이라든지 하지 않았으면, 혹시 어스노이드의 식민지 지배 체제는 다른 형태가 되어 있었을지도 모르고, 재단의 톱을 맡을 만큼 영리한 사이암에 있어서는, 자신의 인생은 만회하고 싶은 수치로 가득 차 있었다라고 생각한다.
미숙하고 철저하게 이상주의적인 바나지를(그 이상을 『공』에 묻지 않는 부분도 포함해) 마음에 들 것인 사이암에 있어서, 
상자』를 은폐하고 현실과 타협하려고 하는 풀은, 임종시에 부정하고 싶은 본인 자신이기도 할 것이다.
『뉴타입의 정치 참여 조항』이라는 너무 무거운 진실을 맡기기에는 , 사심이 너무 들어간 판단이 아닌가,라고 생각하지 않는 것도 아니지만, 그것이 반대로 사이암이 떠맡고 있는 업을 강조하고 있어, 나에게는 재미있다.

결국 『사』를 완전하게 멸각한 완전하게 공평한 『공』에, 인격과 존엄을 가진 인간은 될 수 없는 것으로, 마지막에 『상자』의 행방이라고 하는 『공』적 판단을 내리는 사이암에 『사』의 그늘이 드리워져 있는 것도, 이 애니메이션 다움을 잃지 않는 표현방법이라고 생각한다.

바나지나 미네바가 어디까지나 『사』에 겹겹이 쌓인 경험이나 감정을 발판으로 결단한 것처럼, 사이암의 결정도 또한, 『사』가 있기 때문에 긍정적으로 받아들여지는 것이다.
불안정한 『사』를 이 마지막 순간에 쬔 풀이 『상자』의 계승자로서 선택되지 않고, 귀신같은 아우라를 감고 가면을 다시 써 , 『사』가 없는 『공』의 그릇으로 돌아오기를 결의하는 마지막 컷도, UC가 그려 온 것을 배반하지 않는, 일관성이 있는 묘사였다고 생각한다.
적어도 이 이야기의 내부에서는, 의지와 양식을 가진 『사』는 최상의 가치로서 찬양되고 있는 것이라, 그 가치관 자체를 묻는 것은 이야기의 중심으로부터 조금 떨어진 시각이겠지.....전부 끝나면, 거기에 언급하지 않을 수 없다는 예감은 있다.


그런 것으로, 아마 마지막의 싸움 없는 다이얼로그회였습니다.
그대로 흘리면 화면에 움직임이 너무 없으므로, 비스트 재단의 재력을 풀 활용한 재밌는 극장 내부에서 이야기한 것은, 꽤 궁리한 곳입니다.
나 개인의 취향으로서는 앞으로 1화 정도 정치적인 말 하는 기복이 없는 전개로 계속되도 좋지만, 아무튼 이건 건담이고.

그런 것으로, 이론이 결착이 나면 나머지는 무력으로 눌러 통과할 뿐.
결국 사람을 죽이는 힘으로 밖에 정의를 규정할 수 없음으로 돌아오는 것입니다만,"파일럿"바나지 링크스는 폭력 앞에 있는 무언가에 도착하는지, 혹은 또 그러한 것은 별로 문제가 아닌 것인지.
미네바 자비의 총결산이 될 조문의 전세계 공개는, 어떻게 그려지는 것인지.
풀이 안은 공허한 모순을 조각할 분량은, 과연 남아있는 것인지.
그리고 마리다씨의 생명을 빨아먹고 제정신으로 돌아온 리디는, 주가상승의 계기를 잡을 수 있는 것인지.

엄청 큰 빨간 놈 배틀이 어떻게 될지도 신경이 쓰입니다만, 사태는 정말로 클라이막스.
전쟁이 끝난 시대의 전쟁 이야기에도, 마침내 매듭이 지어 질 것 같습니다.
매우 기다려집니다.



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